水晶就像一個(gè)“鏡頭”，反射光線使照明效能最大化，也折射出人們的生活態(tài)度。
從奢華到簡約，水晶的現(xiàn)代轉(zhuǎn)變
水晶燈是歐洲17世紀(jì)中葉洛可可時(shí)期的產(chǎn)物，素有“花燈之王”的美譽(yù)，代表著歐洲宮廷貴族的生活趣味，開啟水晶奢華的審美之路。
長久以來，人們迷戀著它的華麗璀璨，繁瑣的花紋，明快的色彩和纖巧的裝飾，欲罷不能。 作為高貴典雅的材質(zhì)，天然的水晶制品選材稀缺，不易開采，造型繁復(fù)，因而耗時(shí)長、造價(jià)昂貴，為貴族專享。
造型華麗的天然水晶燈
20世紀(jì)30年代，著名建筑師路德維希·密斯·凡德羅提出“Less is More”的設(shè)計(jì)理念，被設(shè)計(jì)師們奉為圭臬，成為設(shè)計(jì)圈永不過時(shí)的黃金準(zhǔn)則。
現(xiàn)代社會節(jié)奏增快，階級壁壘弱化，直白、簡約的設(shè)計(jì)語言某種方面迎合了這種社會變化，使得成本更低、造型更優(yōu)美、技術(shù)更先進(jìn)。
路德維希·密斯·凡德羅
審美的變化引領(lǐng)材質(zhì)的變革，設(shè)計(jì)師們不愿拋棄水晶純凈華麗的美感，在簡約實(shí)用之路上不斷探索轉(zhuǎn)變，在藝術(shù)裝置、建筑設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域不斷尋求新突破。人造水晶和光學(xué)玻璃的誕生，使得水晶這一元素在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格中得以延續(xù)和升華。
人造水晶材質(zhì)的水晶燈
新材質(zhì)一方面保留了水晶材質(zhì)的堅(jiān)硬質(zhì)感以及色彩的基調(diào)，傳遞歷史的痕跡與文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條，強(qiáng)化了水晶的通透感，讓價(jià)格更加親民。
2016設(shè)計(jì)上?，F(xiàn)場，捷克的女設(shè)計(jì)師 Petra Krausová 帶來了動態(tài)玻璃雕塑Supernova，近似三角形的玻璃像花瓣一樣開合，反射出水晶般絢麗的光影。
阿姆斯特丹的水晶屋，簡約的線條感與透明度相結(jié)合，玻璃磚朝上延伸出水晶屋的外墻，最終與傳統(tǒng)的陶土磚相融。
去繁存簡 恰如其分
“簡”的內(nèi)核遠(yuǎn)非表現(xiàn)手法上的減少，而是一種克制的精神空間，是恰如其分的，既不太多，也不太少，一種平衡的狀態(tài)。
作為“Less is More”的推崇者，Tao將“簡”納入美學(xué)范疇，在燈具產(chǎn)品的研發(fā)中引入K9水晶材質(zhì)，喚起水晶新審美。
引入建筑風(fēng)格 傳遞都市風(fēng)尚
在簡約設(shè)計(jì)中，對稱帶給人一種審美的聚合力。
Aida系列水晶燈，造型靈感來源于ART DECO建筑風(fēng)格，簡潔用力的三棱面線條打破了傳統(tǒng)水晶燈彎曲的造型，傳遞著現(xiàn)代都市的時(shí)尚基因。
Aida長方形水晶吊燈 Aida圓形水晶吊燈 Aida系列水晶燈細(xì)節(jié)圖
光是水晶創(chuàng)作的主要媒介，其反射出的顏色、影子的動態(tài)都是設(shè)計(jì)考慮的因素。水晶閃爍著層層疊疊的光影，將生活與設(shè)計(jì)之間的距離拉近。
材質(zhì)碰撞 簡而不凡
中世紀(jì)，黃銅在銅還未涉及食用器皿之前，一般只用來做紀(jì)念品，是身份和地位的象征。黃銅與水晶的碰撞，將溫暖的色澤、獨(dú)特的質(zhì)感與光影結(jié)合在一起，帶給居家生活孜孜不倦的溫情和能量。
Belle水晶臺燈 Belle水晶燈細(xì)節(jié)圖
簡約設(shè)計(jì)輔以精湛工藝，溫和的EGG紙質(zhì)燈罩柔和了光線，悄然透著細(xì)膩優(yōu)雅。Belle水晶臺燈，適用于20㎡小客廳或15 ㎡書房。
手工打磨 黃金切割
黃金比例的切割設(shè)計(jì)，搭配鍍銀的黃銅底座，帶來精致完美的視覺效果。燈體各棱邊均經(jīng)過手工打磨，既保持了水晶的通透，又弱化了鋒利感。
Eva水晶燈 Eva水晶燈細(xì)節(jié)圖
金屬支架的連接，襯托出水晶燈的雅致。Eva水晶燈，適用于20㎡小客廳、臥室或15 ㎡書房。
Tao堅(jiān)持“Less is More”的設(shè)計(jì)精神，用簡單的結(jié)構(gòu)，干練的造型以及純凈的表面處理，帶您領(lǐng)略去繁存簡的審美新角度，讓簡約現(xiàn)代的手法延續(xù)貴族的基因。
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