銀杏陪窗，荷梗夜照。佳期再現(xiàn)朱顏好。
初雪天氣欲寒時，居然屏掩新模樣。
牡丹濃妝，山光蕩漾。緣云輕和書茶香。
華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。
--《踏莎行·居然頂層琚賓之家》
銀杏陪窗，荷梗夜照。佳期再現(xiàn)朱顏好。初雪天氣欲寒時，居然屏掩新模樣。
屏屏重屏屏。殘荷本來應(yīng)該是有點孤寂的，但此刻并沒有，黃葉本該也有點蕭瑟的，但此地也沒有。畫屏上的銀杏葉對于我來講代表的并不僅僅是其優(yōu)美的形狀或者是秋天的燦爛，更有別的故事和情愫在里面，暗含一生之約。層次豐富，黃的暖心，餐廳本來也該是如此的色調(diào)，是屬于家的氛圍。荷葉荷梗則圍在另一邊的客廳幽藍月色行著，枯寂、寧靜、沉靜，呼應(yīng)著色彩在那模糊想象、在那說愛好表志向、在那提君子之交……
居然頂層設(shè)計之2.0延伸版本：畫屏，既參與了單獨場景的建構(gòu)，也參與的整個故事情境手卷的構(gòu)造。是公共空間和私密空間的分界線，又不僅僅是遮擋，還是一種引導，情節(jié)推進，視線深入。
牡丹濃妝，山光蕩漾。緣云輕和書茶香。華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。
茶臺依著城市山林意象，顯得更出塵些；國色牡丹，因在臥室則更顯的柔媚些。屏風屏風，屏卻風，也能遮住眼，隔出個虛實互補的同時，還增加了情趣豐富了視覺。中國人一向更喜歡曲徑后的通幽處，喜歡漸入佳境后的熱絡(luò)時，平鋪直敘的實景描繪總是顯得不那么有趣。屏風對于空間的分割沒有強制性，于是茶室可以隱約著芙蓉帳，擁被依枕時也聞得普洱香。
從1.0到2.0版本，屏風這一器物是貫穿始終的載體，同時也劃分著不同空間的性質(zhì)，不同屏風是不同空間的組成部分，在各自的區(qū)域色彩鮮明著，體現(xiàn)著紅黃藍西方繪畫的關(guān)系——從前廳、客廳、餐廳，進而臥室，書香茶穿插于期間，由長書柜這一實體呼應(yīng)這處處朦朧。像是漸漸打開的手卷，空間藝術(shù)與時間藝術(shù)同時并行、立體呈現(xiàn)。
這是設(shè)計師在最少條件限制，相同面積配比的居然頂層，踐行和思考自己對空間設(shè)計的理解。居然頂層的參觀方式本來就是各個設(shè)計師預先設(shè)定好的生活模式。設(shè)計行為本身也是自己生活方式、文化認知、藝術(shù)修養(yǎng)的全面詮釋，展現(xiàn)的狀態(tài)多少都能看出當下世界室內(nèi)設(shè)計的多元與共生。
曾經(jīng)看過菲利普斯達克的第一版方案，現(xiàn)場實施后的成果是再次調(diào)整修改過了的。或許是出于對自己的更高要求，又或者是動態(tài)把握中國的一種表現(xiàn)。安東尼帶來的意大利空間中能找到血統(tǒng)里灑脫。同梁志天、梁建國、戴昆各位先生多少都有交流各自方案的所思所想，每個空間的表情都是自己的眼，空間種種的展現(xiàn)無一不是各自眼光的延伸。居然汪總每次的晤面，多次的發(fā)言，都提到了高度、格局、設(shè)計師的引領(lǐng)，全民優(yōu)質(zhì)生活的提升，中國設(shè)計的崛起等等。在時代巨輪的面前，做最好自己的同時也在布道著美。
我從中國傳統(tǒng)繪畫中找尋到靈感，《韓熙載夜宴圖》所表達的場景的關(guān)系，其貫穿始終的屏，界定了空間、敘述了時間，屏上繪畫的內(nèi)容承載了個人對文化的眷戀，透視出感情喜好的所在。
空間中看不見的氣韻是設(shè)計追問的本質(zhì)所在，氣所呈現(xiàn)的美以及韻所表達的質(zhì)，需要物理化建構(gòu)的結(jié)果去依附。建構(gòu)的核心是理念，是材料，還有對造型、燈光，包括對自然的理解，對人活動的呵護，及對文化的回望。
墻體素極，水泥與涂料足矣；屏風艷極，與墻體對比更顯華麗。客廳的藍屏，是傍晚時的殘荷；餐廳的黃屏，則是北京深秋的銀杏葉；臥室的紅屏，是我家鄉(xiāng)河南的牡丹；書柜的素白屏，負責聯(lián)結(jié)了客餐廳、遮掩了臥室，朦朧了窗外的光。絹質(zhì)的大幅素繪上，山水意象的繪畫與論茶敘道的條案有機結(jié)合在質(zhì)樸的裝置燈下。易于陳列，方便圍合，一擋一掩，空間由此私密了起來。
陳列選用了滿含藝術(shù)氣質(zhì)的稀奇品牌，正如兄長瞿廣慈先生講的一樣：“稀奇是條狗”，其放置在空間的同時也融入了空間本身，生出感情，產(chǎn)生溫度，突顯場景。木美、Chi Wing Lo這兩個品牌家具與整體空間訴求一致，人、物和諧，這大概也像其品牌創(chuàng)始人陳大瑞先生，盧志榮先生和我的關(guān)系。還有個性張揚的玻璃及純木頭的家具，這些都一起凸顯著空間的張力。整體空間具有唯一性和獨特性，不能也用不著去歸類于哪個派系或語境。這是我最新的設(shè)計思考，是一個新生兒，具有唯一的笑容與表情，這就是我想要的。
